By Mark Pappenheim - 7/5/1993
“Há um alvoroço sobre o show de abertura de hoje à noite no Festival de Brighton. No lugar da aparição agendada do sempre popular Kyung-Wha Chung, o público será brindado com a estreia britânica de um completo desconhecido. Anunciando a substituição em uma entrevista coletiva no início deste ano, Gavin Henderson, o diretor artístico do festival, saudou o substituto de Chung, o violinista alemão David Garrett, como "provavelmente o melhor músico de sua geração". Ele não precisa ter medo de ser contradito. Garrett, já procurado por maestros importantes como Abbado, Ozawa e Barenboim, tem apenas 12 anos.
O fato de Brighton ter conquistado sua estreia britânica deve-se ao outro papel de Henderson como diretor da Dartington International Summer School. Foi lá, no verão passado, que a agitação começou quando o garoto de Aachen (Garrett é o nome de solteira de sua mãe americana) apareceu para participar de algumas masterclasses com a veterana virtuose polonesa, Ida Haendel.
Haendel recusa-se notoriamente a dar aulas enquanto ainda está se apresentando e admite que só relutantemente concordou em fazer as masterclasses, antecipando o usual grupo de alunos adolescentes tristes. “Então, de repente, esse menino veio em minha direção. Perguntei, como sempre faço: 'O que você vai tocar?' Mas, em vez de responder Bach ou Mozart, como costumam fazer, ele me surpreendeu completamente dizendo: 'O que você gostaria que eu tocasse?” Ele tinha um grande feixe de música debaixo do braço e eu imediatamente pensei: “Este menino sabe mais de uma peça.” Então eu disse: 'Vamos começar com o Tchaikovsky...”
O efeito foi elétrico. Enquanto David exibia suas habilidades e seu repertório (ele sabe 12 concertos de cor, incluindo o de Mendelssohn, que ele toca esta noite), a notícia se espalhou sobre o brilhante jovem prodígio. “Normalmente você tem apenas um punhado de pessoas sentadas em uma masterclass, diz Marcus Davey, o administrador da escola de verão, que pode reivindicar sua parte do crédito por ter concedido a David uma bolsa com a força de sua fita demo. “Mas na segunda sessão, o lugar estava lotado: havia cerca de 200 pessoas amontoadas para ouvir o que estava acontecendo.”
Como atesta Ida Haendel, não se tratava apenas de uma questão de técnica. “O que David tem é uma maturidade emocional e uma compreensão pela música que é muito excepcional. Ele tem o espírito da música dentro de si - isso é o que é tão incrível. Também seu entusiasmo. Ele é tão dedicado. Ninguém precisa pressioná-lo a tocar- ele toca porque gosta.”
Haendel providenciou para que David fosse ouvido por seu próprio empresário, Sir Ian Hunter, presidente da Harold Holt Ltd. Em sua longa carreira, Sir Ian foi diretor do Festival de Edimburgo e fundador do Festival de Brighton, bem como gerente de uma série de grandes nomes da música. “Os grandes vieram todos a mim, por artistas que eu represento.” Perlman e Zukerman vieram de Stern; Anne-Sophie Mutter via Karajan. “Aquele que vem direto à mente, porque eu também o ouvi pela primeira vez em um quarto superior sombrio da Wigmore Street, é Daniel Barenboim, de 12 anos. Outra vez, lembro-me de Yehudi Menuhin voltando de um show na Rádio Hilversum com a notícia de um jovem maestro incrível chamado Bernard Haitink...”
Mesmo com toda sua experiência, Sir Ian ainda foi pego de surpresa com a audição de David. - Pode ser bastante enfadonho sair de manhã cedo para ouvir alguém em algum cômodo sujo do último andar em algum lugar da Wigmore Street. Mas, assim que David começou a tocar, fiquei muito feliz. Ele irradiava pura alegria em tudo o que tocava.”
Como Haendel, Hunter ficou impressionado com a maturidade da abordagem de David. Mas será que um menino que ainda não entrou na adolescência pode realmente compreender as profundidades emocionais das grandes obras-primas clássicas? “Esse é o milagre da coisa', responde Sir Ian. - Certamente aconteceu com Menuhin. Afinal, ele tocou o Concerto de Elgar na adolescência - e esse é um trabalho extremamente profundo.“ Para Haendel, a explicação é simples – “Talento. Ou você nasce com ele ou não. E David é natural.”
Isso é confirmado pelo próprio relato de David de como ele começou a tocar. Ele tinha quatro anos quando seu irmão Alexander, de seis, começou a aprender violino – “mas toda vez que ele queria tocar, eu o tirava dele, para que ele não pudesse praticar”. “Não foi muito gentil”, concorda seu pai, “mas David era muito ambicioso.” E era David, seus pais logo perceberam, que tinha o talento: ele só precisava ouvir uma peça para poder tocá-la.
Aos cinco anos, apenas seis meses depois de aprender o instrumento, David entrou e venceu a categoria júnior da competição alemã “Jugend Musiziert”. Seria a primeira e única competição que seus pais o colocaram. “Ele tem que tocar pela música, não contra outras pessoas”, diz seu pai, que viu as amizades quebradas que resultaram quando quatro dos ex-colegas de David foram enviados para competir entre si em Tóquio. "E, de qualquer maneira, a competição mais forte é o mercado livre."
Tendo feito sua primeira aparição em concerto (com Gerd Albrecht e a Filarmônica de Hamburgo) aos nove, David estava bem no mercado antes de Dartington. Ele foi contratado por Adler, o decano dos agentes alemães, no ano passado, e foi por meio dele que tocou com nomes como Barenboim e Ozawa (supostamente reduzindo este último às lágrimas). Ele agora está agendado para fazer três shows com Zubin Mehta em Munique; Abbado o quer para Chicago no próximo ano; e fala-se de Salzburgo.
Inevitavelmente, existem preocupações sobre empurrar um prodígio muito rápido. Ida Haendel, que fez sua própria estreia aos 11, descarta esses temores. “Quando as pessoas perguntam: Ele está pronto? Eu pergunto: Pronto para quê? Ele não é um pedaço de bife, que você pode dizer se quer mal passado ou bem passado! Ele é um violinista. Ele está tocando muito bem agora. Quem sabe? Ele pode não tocar tão bem em alguns anos, então por que não ouvi-lo agora?”
Ian Hunter concorda: “Se você olhar para trás, para os Menuhins, os Sterns, os Francescattis, os Ida Haendels - todos estavam diante do público aos 11 ou 12 anos.” Para ele, não se trata apenas de agarrar o momento fugaz; ele suspeita que você pode até causar danos se não deixar um prodígio tocar. “Se David não tivesse a chance de ser ouvido - se ele fosse preso, por assim dizer, até os 18 anos - eu acredito que ele sofreria.”
Ao mesmo tempo, é claro, todos têm medo de deixar David ser exibido como uma espécie de aberração. Após uma apresentação privada bem divulgada no início deste ano na frente do presidente do Bundes, David foi inundado com ofertas de praticamente todas as pequenas cidades da Alemanha. Até a Filarmônica de Berlim tentou entrar no jogo da novidade contratando-o para abrir sua temporada de outono; mas, como seu pai aponta, isso significaria expulsar outro solista para abrir caminho – “e isso nós não poderíamos fazer”.
É tudo uma questão de equilíbrio e ritmo, até porque, além de sua música, David ainda tem muito que aprender: “Não podemos deixá-lo crescer e se tornar um idiota ignorante”, diz Haendel. E, claro, com apenas 12 anos, ele ainda tem muito o que crescer. “É muito complicado”, observa o pai. “Sabe, quando ele toca música, ele não se sente como uma criança. Mas quando joga tênis ou futebol, é como uma criança. Ele não quer perder - e, se perder, fica com raiva. Portanto, é de certa forma um pouco esquizofrênico.”
Há, é claro, sempre o perigo com as crianças prodígios de que a explosão estelar precoce seja seguida de extinção. Mas, olhando para baixo do ponto de vista de seus próprios 60 anos na plataforma do show, Ida Haendel não tem tais preocupações com David. “Acredito que apenas aqueles que não são verdadeiramente talentosos irão afundar”, ela observa. - Ele está bem. Sinto que não há perigo algum.” “
Fonte: Independent
Imagem: Sem crédito
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