By Stuart Husband, 9/5/2008, telegraph.co.uk
Um som estranho e bonito está permeando a porta de uma sala no porão de Ronnie Scott. Em vez do free jazz buzinando que é o pão com manteiga do clube Soho, as paredes estão ressoando com uma versão melíflua de “Somewhere” de “West Side Story”, liderada por um violino cujo tom habilmente controlado é alternadamente lamento e desejo. A fonte do tremolo consumado é um jovem inexperiente de 26 anos com cabelo louro tingido preso em um rabo de cavalo superficial e vestido com um moletom preto e tênis.
“- Isso foi legal, pessoal”, diz David Garrett, quando a peça chega ao seu final, permitindo-se um sorriso tímido e pegando um punhado de batatas fritas mornas que são seu jantar pré-apresentação. “- Foi poderoso”, diz o pianista. “- Você acha?” pergunta Garrett, olhando seu violino com cautela.“ Bem, com grande poder vem grande responsabilidade.
Qualquer pessoa que conhece Garrett tende a saber três coisas: primeiro, que ele foi uma criança prodígio, aprendendo violino aos quatro, tocando solo com as Filarmônicas de Londres e Los Angeles aos oito anos e aos 13 se tornando o artista mais jovem a assinar com a Deutsche Grammophon; em segundo lugar, que ele subsidiou seus estudos na Juilliard School, em Nova York, realizando trabalho de modelo para a Vogue e a Armani, inspirando testemunhos volumosos como "o David Beckham do mundo clássico" e "parte independente, parte gênio, virtuoso total"; e em terceiro lugar, que ele quebrou seu “Strad” (na verdade um Guadagnini) ao cair em cima dele depois de um show em Londres, no Natal passado - um incidente amplamente noticiado pela imprensa. (em tempo, na verdade foi um Guadagnini)
Este último é um ponto que Garrett está ansioso para abordar. “-Não caí em cima do violino”, diz ele, com a voz abafada. “-Isso faz parecer que eu pulei para cima e para baixo em cima da porra da coisa, ou algo assim. Eu apenas escorreguei e caí na caixa e, quando abri, o violino estava em pedaços. Eu estava sentado lá no chão, não conseguia falar e não conseguia me levantar.”
Garrett tocou seu primeiro Strad por cortesia de Richard von Weizsäcker, o ex-presidente da Alemanha, que ficou pasmo ao vê-lo se apresentar quando tinha 11 anos. Mas Garrett diz que, em 2003, pagou “mais de um milhão de euros” pelo violino de 1772 que esmagou: “- Era de uma coleção particular e era um negócio único. Normalmente, essas coisas custam quatro ou cinco vezes mais.”
Seu violino ferido ainda está sendo restaurado. “- Não sei se isso pode ser consertado”, diz Garrett. - Mesmo que seja, não soará igual. Felizmente, ele foi inundado com empréstimos de prestígio desde que a notícia foi divulgada. Esta noite, ele está armado com um Strad 1703; ele tocou outros em Nova York, Áustria e Berlim nas últimas semanas. “- Todos eles têm personalidades diferentes”, diz ele. “- Um bom Strad faz com que você force um pouco mais e procure cores diferentes em sua forma de tocar; você meio que tenta subir para atender a qualidade. Mas também tenho tocado em instrumentos baratos. Ninguém percebe além de mim. É como se um bom motorista pudesse obter um bom desempenho de qualquer carro.“
Garrett nasceu em Aachen, Alemanha, filho de pai alemão, advogado e músico em meio período, e mãe dançarina de balé americana. Ironicamente, seu primeiro encontro com o violino aconteceu quando ele pisou e esmagou o instrumento de seu irmão mais velho. “- Por remorso, disse aos meus pais que também começaria a tocar violino.” Ele logo estava ultrapassando seu irmão (que, sabiamente, se dedicou ao piano e acabou estudando direito em Harvard). “- O ciúme foi um grande estímulo”, ele admite. “- Eu sempre tive ciúme de tudo que meu irmão mais velho fazia, e eu tinha que ser melhor do que ele. Além disso, sendo um virginiano, sou obsessivo em fazer tudo absolutamente certo.”
Isso é uma coisa, mas ser capaz de tocar de memória aos oito anos é outra coisa; quanto de seu talento era inato? “- Bem, é claro que havia algo lá”, diz ele. “- Eu sabia que tinha um toque especial para este instrumento, que poderia fazer tudo funcionar quando o pegasse. Mas você ainda tem que trabalhar nisso. Se você pára não se torna melhor, deixa de ser bom. Eu não culparia ninguém que quisesse deixar isso em paz e fazer outra coisa.“
Garrett está falando sobre o retrospecto de alguém que estava viajando pelo mundo aos oito anos e que memorizou 12 concertos enquanto seus colegas estavam ocupados dominando os níveis de jogos do PlayStation. Garrett diz sobre suas primeiras gravações: “- Eu os escuto e não tenho ideia de como fiz isso. Eu sei que toquei essas coisas, mas estou surpreso por ter conseguido fazer isso sem realmente saber o que estava fazendo.”
Ele era, diz ele, uma criança estranha. “- Como eu poderia não ser? Eu não ouvia nada além de música clássica até os 14 anos. Eu era um "geek" que vivia em uma concha e passava 24 horas por dia com adultos.” Seus pais o empurraram para tudo isso? Seus olhos se desviam por um segundo. “- Acho que minha mãe não disse nada, enquanto meu pai pressionava, sim”, diz ele. “- Eu acho que ela sabia que o violino clássico seria tão difícil quanto o balé clássico, onde você treina e treina e treina. Talvez não seja o tipo de coisa mais saudável.” Enfaticamente assim, no caso de Garrett; ele “quebrou” suas costas e ombros enquanto gravava os 24 Caprichos Paganini para a Deutsche Grammophon quando tinha 15 anos. “- Eu não encontrei nenhuma maneira de lidar com isso até ir para Nova York”, ele continua.”
Fugir para Juilliard não seria a ideia de rebelião juvenil de todos, mas regras diferentes se aplicam a prodígios. Os pais de Garrett foram contra sua participação. “- Eles não queriam que eu saísse de casa”, diz ele. “- A vida era boa e havia muitos shows.” E ele estava ganhando muito dinheiro? “- Eu realmente não quero falar sobre dinheiro”, diz ele, antes de afirmar que, embora ganhasse “uma boa quantia” todos os anos, ele nunca viu nada disso e, na verdade, tinha “cerca de US $ 25.000 em dívidas” quando ele chegou a Juilliard, que acabou por ser o seu making of. Ele começou a conviver com alunos da sua idade, comprou um apartamento no Hell”s Kitchen, descobriu as alegrias das festas e do surfe de fim de semana e foi localizado em uma boate por um olheiro-modelo. Ele também descobriu o Led Zeppelin e o Metallica.
O momento “este sou finalmente eu” de Garrett chegou com o lançamento de “Virtuoso”, um álbum que encontra arranjos instrumentais de Nothing Else Matters do Metallica e a balada de Westlife You Raise Me Up aninhada ao lado de Flight of the Bumblebee de Rimsky-Korsakov, tudo projetado para mostrar a amplitude, profundidade e destreza de Garrett. “- Este álbum é a primeira vez que realmente me sinto no controle da minha carreira”, diz ele. “- Eu não diria que estava tentando popularizar a música clássica. É mais porque eu quero encontrar o ângulo certo para apresentá-la a novos públicos.”
Mas ele não corre o risco de cair entre muitas banquetas? Uma resenha de “Virtuoso”, descrevendo seu conteúdo como “perigosamente perto de cruzar a linha entre fofo e espuma de sabão”, não é de forma alguma representativa.
"- Acho que não", ele diz, com tanto calor quanto um habitué confesso de uma sala de relaxamento pode se permitir. “- Eu tive ótimas experiências com três ou quatro gerações sentadas em shows juntas e realmente gostando disso. Ganhar adolescentes com Vivaldi é uma coisa linda. Eu quero fazer com que as pessoas se interessem pelo instrumento e por mim, um pouco, e então espero que elas vão além disso! Se você é apenas um artista crossover, você não está em lugar nenhum”, ele conclui; “- Você não tem raízes.”
Fonte: https://www.telegraph.co.uk/culture/music/opera/3673310/Classical-Brits-dont-hate-them-because-theyre-beautiful.html
Imagem sem crédito na web
P.S. Esta matéria trata sobre 3 jovens astros que o autor classificou como “britânicos”, embora tenha escrito no corpo da matéria que DG nasceu na Alemanha.
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