David Garrett e os críticos

Por Fabienne Wolf

Uma tentativa de análise de um fenômeno musical - Parte 11

“Os críticos de David Garrett colocam-se em sintonia com todos aqueles que, no curso da história, têm feito o seu negócio encontrar falhas em artistas cujas realizações superaram ou reinventam a norma. É um empreendimento arriscado criticar o extraordinário. É claro que a crítica não obriga ninguém a oferecer um desempenho melhor; e, no entanto, inevitavelmente chamará a atenção para as capacidades inferiores do crítico. Como alguém pode dar um golpe naqueles cujas conquistas estão muito além das suas próprias capacidades e esperar ter boa aparência no processo? Simplesmente não é possível. No entanto, sempre haverá pessoas preparadas para enviar outros para baixo para ter um momento emocionante de auto-importância.

No mundo da mídia, onde prosperam opiniões e emoções negativas, parece absolutamente impossível que alguém esteja acima de críticas gratuitas; nem mesmo alguém inofensivo, para não dizer delicioso, como David Garrett. Como é que alguns comentaristas retratam sua modéstia como arrogância, seu compromisso profissional como falta de engajamento, sua trabalho suado como vaidade? Alguns jornais alemães parecem particularmente propensos a isso; seus jornalistas, obviamente, entendem a pesquisa básica como desnecessária e a deliberada interpretação errada como uma ferramenta útil em seu ofício.

A crítica pode estar enraizada em uma profunda compreensão de um determinado assunto, mas brota facilmente da ignorância também. Ela pode expressar um ponto de vista objetivo, parcialidade pura e intermitente. Como é que se pode dizer diferente? A pista está sempre no modo como essa crítica é formulada, pois, as palavras escolhidas são como um espelho de dois lados. Por um lado, refletirão uma visão do sujeito, mas por outro lado, mostrarão a mente de quem faz a reflexão.

Infelizmente, esta análise de David Garrett como um fenômeno musical não seria completa se ela também não contasse com um olhar para os comentários negativos a serem encontrados em seu material do YouTube. No entanto, é justo dizer que se tem de percorrer acres de reconhecimento, elogios e admiração para ver observações como estas:

"Eu não gosto dele, porque ele acha que é o melhor quando há muitos músicos melhores do que ele... ele é muito presunçoso" - "Ele usa seu carisma para vender assentos." - "Ele é apenas um violinista mais rápido, porque os profissionais reais não vão realmente buscar títulos como esse." - "Cada vez menos música e mais show." - " Por que ele é tão famoso? Me desculpe, mas eu tenho muitos amigos na minha faculdade de música tocando muito melhor do que isso. Mesmo eu posso tocar uma melodia em cada instrumento em uma hora se você me mostrar como usar esse instrumento." - "Só porque esse pseudo violinista é famoso ninguém tem permissão para dizer nada." - "Oh , parece que ele está estuprando o pobre violino. O violino está gritando por ajuda, mas ninguém percebe." - "David Garrett é apenas um produto de negócios! Ele é apenas um violinista de (...)! Ele não tem crédito! Cuspo nele!" - "Clássico encontra plástico, é uma merda." - "Matem o filho da puta".

E há pior; palavras impublicáveis, destinadas a violar a integridade de Davi diante de nossos olhos. Mas tal crueldade ofensiva deve destruir qualquer respeito que seu autor possa ter esperado ganhar para seu ponto de vista. Em vez disso, nos lembramos de uma estória sobre uma cidade nos tempos antigos, cujos habitantes haviam afundado tanto em sua moral e maneiras que eles habitualmente jogavam sujeira em qualquer um que saísse de sua casa com roupas limpas.

"Gostaria que esses artistas pop ficassem apenas com sua 'música pop' e parassem de molestar a arte séria da música clássica com sua bufanaria." - "Bach se revira no túmulo." - "Brahms ficaria enojado." - "Aqui, na minha opinião, está um bom exemplo da veia capaz de massacrar uma obra-prima da música ocidental." – (...) "... então, no final, parece que tocar para o showbiz danificou o artista. Este não é David Garrett que ouvi quando era mais novo. (...)

Que David Garrett seja extremamente bom no que faz e extremamente bem sucedido parece apenas alimentar a raiva de seus críticos. (...)

Tudo está no olho do espectador, a visão dos olhos expressa através do espelho da mente e essa mente refletida em suas palavras... para não falar de sintaxe, ortografia e pontuação.

Além disso, uma controvérsia sobre o valor cultural de diferentes tipos de música - clássica versus popular - é divagar, preso em um loop que faria Möbius orgulhoso. Os estabelecimentos culturais da Europa, da Alemanha e da Áustria em particular, há muito sentem-se materialmente proprietários da Música Clássica e consideram-se como os legítimos guardiões deste Santo Graal, com todos os seus ritos e tradições sagradas. Essas senhoras e cavalheiros de avançada maturidade, de venerável linhagem e educação refinada, presos em seus caminhos e inabaláveis em suas crenças, naturalmente suspeitam que qualquer pessoa que não se conforma com seus rituais exclusivos, seja musicalmente inferior e vendido como barato e sujo "softpornpopclassicjunkfood”. Eles continuam temerosos de contato com essa estranha raça de músicos cujos sons e shows podem ser uma ameaça à tradição clássica.

Existe um tom decidido de segregação nos argumentos apresentados por jornalistas, sobre a imperativa necessidade de preservar a pureza da música clássica. Mas eles zombam em vão, pois sempre foi o caminho da história e da evolução enviar noções ultrapassadas ao arquivo fóssil. Ao superar esses limites cuidadosamente guardados, músicos como David Garrett estão ajudando na sua morte e não admira que os guardas de fronteira não gostem.

"Ele era realmente um excelente violinista clássico. Uma esperança para a música clássica. Foi-se. Agora ele é um jovem André Rieu." - "O que poderia ter sido se ele continuasse a tocar clássicos... eu respeito a sua decisão de se tornar um tocador de rock e de pop Mas ele tinha um futuro tão brilhante como um músico clássico. É meio triste (para mim) ouvir isso e depois ver como ele está tocando agora." - "Ele poderia ser um músico clássico sério, mas abriu mão de sua profundidade em favor do sucesso rápido." - "Este homem não serve para a música clássica." - "Um talento absolutamente excepcional, infelizmente, se colocou no nível da Disney. Muito ruim!" - "Eu tocaria de forma diferente. Não basta uma alma italiana. Sorry Dave!!!!" - "Como um zumbi do marketing encenado, ele naturalmente atinge as massas que são gratas e receptivas a qualquer tipo de sujeira e que não consegue distinguir um simples acorde de dó maior de uma buzina de carro."

Enquanto o David Garrett agradável usou o molde estrito do solista clássico como uma criança e um adolescente, não tiveram nenhum problema em elogiá-lo como uma legenda admirável. Agora que ele tem os ingredientes de uma lenda e suas habilidades são mais impressionantes do que nunca, isto é visto de repente como falta. Ele é percebido como esteticamente vulgarizado por suas excursões cruzadas e declarado eternamente arruinado pelo contato corruptor com o pop e a música rock, o que necessariamente impediu sua maturação como um sério músico clássico.

É uma perspectiva que se pode certamente escolher assumir, embora não seja obrigatório expressá-la com maldade. Será que uma atitude ofensiva realmente prova a independência jornalística da mente? Isso só faz com que aqueles que discordam desejem poder colocar asas protetoras sobre David e dizer a todos para calar a boca e deixá-lo sozinho.

Mas David Garrett carrega um manto mágico contra insultos. Seu manto é tecido de palavras também, mas estas são palavras de compreensão, de reconhecimento de especialistas, elogios bem fundamentados e seu poder protetor brota da eminência indiscutível dos músicos que os proferiram.

Há Ida Haendel, ela mesma uma prodígio infantil e violinista de classe mundial, cuja carreira de gravação para grandes gravadores como EMI e Harmonia Mundi agora abrange quase 70 anos. Ela é membro de júris internacionais e, portanto, em contato com os grandes talentos novos da época. Suas honras e prêmios incluem o título de Comandante do Império Britânico, um doutorado honorário do Colégio Real de Música e 1982 Sibelius Prize. Durante anos, ela testemunhou e apoiou o desenvolvimento de David Garrett como um de seus mentores altamente estimados e assim passou a conhecer suas qualidades musicais melhor do que a maioria.

Em suas palavras: "De onde ele tira seu talento? Você teria que perguntar a Deus. Eu acredito que é algo místico... algo além do que sabemos. Ou você tem, ou você não tem. Você não pode aprender talento; ninguém pode te ensinar talento." - "Você deve ser autorizado a fazer o que seu coração lhe diz para fazer. Se ele gosta, deixe-o fazer. Não há nada de errado com isso. Ele pode ser um maravilhoso violinista clássico e fazer música rock também, se isso lhe dá alegria. Por que não? Rock também é arte, eu não nego isso. Se eu tivesse seu presente, eu poderia tocar rock também ... "

Yehudi Menuhin, violinista proeminente do século 20, considerou David Garrett "o maior violinista de sua geração". Entre suas credenciais está a fundação do Menuhin Festival Gstaad na Suíça. Ele também criou a Yehudi Menuhin School em Surrey e o programa de música na Escola Nueva na Califórnia; E, em 1965, recebeu um título de cavaleiro honorário da monarquia britânica.

Zubin Mehta é Diretor Musical da Orquestra Filarmônica de Israel e Diretor Principal da Ópera de Valência, Chefe do Festival Maggio Musicale Fiorentino e ex-Diretor Musical e Diretor Principal da Filarmônica de Nova York. Ele também testemunhou o desenvolvimento de Davi ao longo dos anos, de prodígio infantil a músico estabelecido e executou o Concerto de Brahms em D major com ele e a Orquestra Filarmônica de Israel tão recentemente como 2013. Em sua opinião, "David Garrett utiliza seu tom bonito e sua técnica maravilhosa para o trabalho. No final, só ouvimos a música e não meramente admiramos o talento." - "Estou realmente muito impressionado com a veracidade de sua atuação. Eu tenho a esperança que David vai trazer todas as gerações para as salas de concertos de música clássica." - "Ele toca como um solista. Você não pode segurá-lo. Há indivíduos, como ele não muito frequentemente e isso é porque... é algo místico, eu acredito."

Itzhak Perlman : "Ele é um maravilhoso violinista com excelente técnica e musicalidade natural. Ele sempre se apresentará com arte." Perlman não é apenas um violinista de renome mundial, mas também um professor de vasta experiência que ocupa um cargo de faculdade no Conservatório de Música do Brooklyn College desde 1975. Em 2003, foi nomeado titular da Dorothy Richard Starling Foundation Chair in Violin Estudos na Escola Juilliard e foi principalmente este fato que atraiu David para Nova York, para a oportunidade de estudar com ele.

Todos vocês que tentam criticar David Garrett: suas credenciais combinam com as listadas acima? Se não, você faria bem em permanecer em silêncio. Quem é você para saber melhor? Como disse Eric Ewazen, professor de composição da Juilliard desde 1980: "Como violinista, o seu toque é espetacular, sincero e expressivo, já deslumbrou - mesmo quando ele era estudante - aqueles de nós que tiveram o grande prazer de ensiná-lo, e nós reconhecemos seus dons extraordinários e seu talento surpreendente."

Provavelmente não tem credenciais. Pois, se vocês tivessem conseguido tanto louvor, seu negócio não seria diminuir alguém como fazem. Assim, se o toque de David Garrett não o excitar; se você ouviu com uma mente aberta e não encontrou nada a seu gosto, então naturalmente você deve ir procurar a alegria musical em outra parte. Mas vá em silêncio, porque ninguém vai confundir sua zombaria por objetividade ou seu sarcasmo por experiência. O espelho de duas faces de suas palavras não faz você parecer superior e bem informado. Pelo contrário. E não mencione que você é de Cremona e também toca violino há trinta e oito anos. Porque se você fosse bom, o mundo certamente teria ouvido falar de você. Então, em seu próprio benefício - vá calmamente.”

Fonte: Blog "The Solo Traveller's View" - 13/03/2016

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